不久前在第42屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，《白日之下》16提3中，最終共摘得最佳女主角、最佳男配角獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，沒有獲獎(jiǎng)的林保怡，也成為呼聲最高的“男主”遺珠。這部影片已于4月12日在全國公映，并保持了豆瓣超8分的超高口碑。
《白日之下》劇照
影片改編自多起真實(shí)事件，糅合了包括2014年康橋之家院長涉嫌性侵智障女、2015年劍橋護(hù)老院長者遭脫光露天等候洗澡、2016年國賓之家殘疾院友被反綁床鋪?zhàn)鴰?019年同為康橋之家8個(gè)月內(nèi)6名院友離奇死亡事件等等。
導(dǎo)演跳過罪案的奇觀，以一個(gè)新聞?dòng)浾甙翟L的視角進(jìn)入事件發(fā)生地，剖開其中的人心和險(xiǎn)惡和現(xiàn)實(shí)的無奈，不是獵奇，也不止于揭露和批判，而是將收容問題背后的社會(huì)制度及資源分配不均根本問題抽絲剝繭地層層剝開。鏡頭對準(zhǔn)社會(huì)的陰暗面的同時(shí)，電影也探討了新聞報(bào)道的道德邊界，追求真相的過程中那份微妙卻難以完滿的平衡。
《白日之下》劇照
與很多進(jìn)入電影這一行的人起點(diǎn)一樣，從小被父母帶著看的第一部戲，成了導(dǎo)演簡君晉愛上電影的起點(diǎn)。除了電影，他也很喜歡畫畫，起初計(jì)劃去加拿大讀大學(xué)學(xué)美術(shù)，結(jié)果心儀的美術(shù)學(xué)院沒有收他，便轉(zhuǎn)了去溫哥華電影學(xué)院讀電影制作，由此開始了他電影創(chuàng)作之路。
《白日之下》是簡君晉的第二部電影長片。上一部電影，已經(jīng)要追溯到十多年前的《當(dāng)C遇上G7》，那是一個(gè)充滿戲謔與傷感的青春成長故事。兩部電影的風(fēng)格跨度極大，對簡君晉來說，都是自己的有感而發(fā)。老齡化社會(huì)到來，沒有人能夠獨(dú)善其身，當(dāng)現(xiàn)實(shí)存留遺憾時(shí)，電影似乎應(yīng)該能做些什么。
“如果有人記得的話，兩天也好。”
電影中，女主角面對新聞熱點(diǎn)轉(zhuǎn)瞬即逝，死追真相有何“意義”的質(zhì)詢，說出“有人記一兩天也好”；當(dāng)黑心福利院被吊銷牌照，作惡的人可以輕松換張皮卷土重來，弱勢群體卻為失去遮頭片瓦流離失所。通伯在雨中那句“不要為做對的事而內(nèi)疚”，是對主角的寬慰，似乎也是創(chuàng)作者面對沉重的議題給出自己的答案。
電影上映期間，導(dǎo)演簡君晉接受了澎湃新聞的專訪。
導(dǎo)演簡君晉
【對話】
現(xiàn)實(shí)比電影更戲劇化、更荒謬、更殘忍
澎湃新聞：《白日之下》改編自真實(shí)新聞事件，還記得剛剛看到這則新聞時(shí)的心情如何嗎？什么樣的契機(jī)之下，決定要把它拍成電影？
簡君晉：我記得當(dāng)時(shí)看的時(shí)候很憤怒，其實(shí)不是只有我一個(gè)人，我相信當(dāng)時(shí)全香港的人知道這則新聞的時(shí)候，都是很憤怒的。我經(jīng)常留意很多世界各地不同的社會(huì)新聞，但是這件事對我特別觸動(dòng)，之后一直是一種揮之不去的感覺。
在這十年中，也經(jīng)歷過家中長輩去世，也看著爸爸媽媽年紀(jì)開始大、開始衰老，自己的年紀(jì)也增加了，有時(shí)候也會(huì)開始想，自己有朝一日也會(huì)老，這些都是一些很切身的話題。人會(huì)老，老了需要被照顧，這些事情變得不再是遙遠(yuǎn)的題目，所以驅(qū)使我寫《白日之下》這部電影。
至于說決定要開拍，這個(gè)輪不到我決定，只是我會(huì)問自己，作為電影工作者可以做一些什么事情呢？所以就慢慢開始做資料搜集。
《白日之下》劇照
澎湃新聞：劇本寫了5年，這個(gè)過程為什么這么漫長？這樣的電影找投資的困難，是你預(yù)見到的嗎？
簡君晉：如果可以的話，也想快點(diǎn)開拍，當(dāng)中很難找到投資者，籌集資金比較困難，所以一等就等了（很久），算上現(xiàn)在這一刻，已經(jīng)是第六年。
很感謝從一開始的時(shí)候，我的監(jiān)制爾冬升先生，一直幫助我找資金，或者去解決我很多難題。但即便再難，我們真的從來都沒有放棄過，兩位編劇一直沒有放棄這個(gè)故事，沒有說刻意要堅(jiān)持，但是心中就是很想將這個(gè)故事拍出來。
澎湃新聞：對于電影中的新聞從業(yè)者背景，你做了怎樣的準(zhǔn)備工作，對這個(gè)行業(yè)的工作者是什么樣的印象？
簡君晉：我記得看完好幾篇報(bào)道之后，通過曾經(jīng)在那間報(bào)社工作的朋友，又輾轉(zhuǎn)問了幾個(gè)朋友，找到兩位記者的聯(lián)絡(luò)方法。通過和他們的交流，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來里面很多內(nèi)容真的比電影更戲劇化、更荒謬、更殘忍。
記得問到最后一刻的時(shí)候，因?yàn)槲乙恢庇X得，他們真的做了一件很厲害、很英雄的事情，他們報(bào)道的轟動(dòng)情況，令當(dāng)時(shí)第一間院舍被吊銷牌照，我就問他們，有沒有覺得自己做了一件很偉大的事，有沒有很多人感激你們。
我記得他們回答，有人感激他們，但也有很多家屬痛罵他們、講粗口罵他們、指責(zé)他們，因?yàn)檫@個(gè)報(bào)道出來之后吊銷牌照，當(dāng)下很多院友無家可歸十分狼狽，沒有地方去安置。我就馬上想到，原來我們原來做一件動(dòng)機(jī)善良的事，但有時(shí)候結(jié)果往往未必如我們所料，但是否代表我們不再去擇善固執(zhí)呢？
《白日之下》劇照
澎湃新聞：電影里似乎對于這個(gè)事件是充滿無力感的，你自己經(jīng)歷過對自己所做之事自我懷疑的時(shí)刻嗎？
簡君晉：和大部分的人一樣，當(dāng)然我也有經(jīng)歷過一些有無力感的時(shí)候，或者有自我懷疑的時(shí)候，例如《白日之下》這里有幾則報(bào)道護(hù)老院的新聞，我們作為一個(gè)市民，在新聞中看到揭露這些黑幕的時(shí)候，都很無力的。
你會(huì)很憤怒，但是那一刻，你也會(huì)覺得，我可以做一些什么呢？我那個(gè)時(shí)候想，我的工作就是做導(dǎo)演，我的工作就是拍電影，我就將它拍出來，希望更多人關(guān)注這件事情，這個(gè)就是我對這份當(dāng)時(shí)曾經(jīng)感受過的無力感的回應(yīng)。
林保怡 飾 章劍華
導(dǎo)演心目中的“百分百”選角
澎湃新聞：這次金像獎(jiǎng)的四個(gè)表演獎(jiǎng)，《白日之下》中了三個(gè)，林保怡老師也是很多人意難平的遺珠。有意思的是，這部電影的選角，年輕演員是比較名不見經(jīng)傳的，與不同時(shí)代的代表性人物、老戲骨的搭配，最初演員選擇的思路是怎樣的？
簡君晉：選角的時(shí)候，我們最主要的考慮是，那個(gè)演員本身的氣質(zhì)，或者能夠呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，是否符合劇本中人物的特質(zhì)。
我們選角的時(shí)候，有一些年輕演員，需要演一段戲給我們看，余香凝和梁雍婷都是我在看過她們的演繹之后，就知道她們是我心目中百分之百曉琪和小鈴的人選，之后沒有猶疑，或者考慮過其他演員的可能性。
出來的結(jié)果證明，我們在選角上的選擇是很正確的，她們的表演在這個(gè)角色中是很出色的，為角色賦予了更多的立體性，為這個(gè)人物增加了更多的深度。
余香凝憑借凌曉琪一角，摘得金像獎(jiǎng)最佳女主角。
梁雍婷憑借黃小鈴這一角色的出色演繹，獲得金像獎(jiǎng)最佳女配角。
澎湃新聞：余香凝這次拿下金像獎(jiǎng)的最佳女主角。這個(gè)人物在設(shè)計(jì)的時(shí)候，希望她身上承載代表了哪些典型性？
簡君晉：當(dāng)初這些新聞被報(bào)道出來的時(shí)候，很快我就留意到，這是一個(gè)創(chuàng)作電影的好題材，但是到底是用一個(gè)什么手法，或者用一個(gè)什么切入點(diǎn)，以一個(gè)什么角度去講這個(gè)故事，會(huì)令觀眾更加可以投入呢？我們不是想拍一部時(shí)事紀(jì)錄片，將這些事情記錄下來，我們需要一個(gè)故事的切入點(diǎn)。
在做資料搜集的過程中，我們接觸到追查其中一則新聞的記者，當(dāng)時(shí)要模仿一位院友的親人混進(jìn)去，包括在新聞揭發(fā)之后會(huì)被人罵，這些事情我們也記錄下來。而我們問過她一些感受和情緒有關(guān)的問題，例如你看了這么多悲慘的事情發(fā)生時(shí)，你有沒有哭過？那個(gè)記者很斬釘截鐵，一秒都不想地說“沒有”。我們覺得，這是很有趣的反差。
余香凝 飾 凌曉琪
跟很多記者朋友聊天的時(shí)候，尤其是現(xiàn)實(shí)的那位，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些記者會(huì)用一種“冷漠”但倔強(qiáng)的感覺去做采訪，我覺得是一個(gè)包裝，包裝著什么呢？我覺得，可能是曾經(jīng)一個(gè)收起來的正義感，因?yàn)檎x感如果很外露地說出來，可能會(huì)受傷害。他們在這一行中經(jīng)歷過，結(jié)果難免慢慢收起來自己，不刻意將自己的感情流露，或者輕易表露出來，這個(gè)是我對記者的觀察，于是就誕生了凌曉琪這個(gè)角色。
凌曉琪在整個(gè)職業(yè)生涯中，好像沒有為報(bào)道流過任何淚，但是影片最后，她在車?yán)锩媪餮蹨I。她心里面是有過去的，一定有正義感、一定有一些強(qiáng)烈情感，才驅(qū)使他們做記者的工作。所以記者的矛盾和掙扎，是他們表面和內(nèi)里在打仗。余香凝飾演的凌曉琪，我想她也是壓抑了很久，最后將她的情緒在車?yán)锩驷尫懦鰜恚驗(yàn)橥ú脑捔钏兴寫选?/p>
凌曉琪最后的哭戲。
澎湃新聞：這次的最佳男配姜大衛(wèi)老師也是實(shí)至名歸。他很久沒有出現(xiàn)在大銀幕上了，這次怎么會(huì)想到請姜大衛(wèi)飾演這個(gè)角色呢？
簡君晉：一開始，就是我和一幫導(dǎo)演朋友經(jīng)常去聊，哪個(gè)演員或者適合演什么角色的時(shí)候，也是一些導(dǎo)演朋友提起，不如找John哥（姜大衛(wèi)），我覺得好啊，當(dāng)下覺得，好像很久沒有他在大銀幕上演出，然后就馬上找到John哥去談。
姜大衛(wèi)在本屆金像獎(jiǎng)獲得最佳男配角。
澎湃新聞：姜大衛(wèi)、胡楓這些老戲骨，都是曾經(jīng)的影帝，也都有自己擅長的類型，來拍一個(gè)如此現(xiàn)實(shí)主題的戲，在表演上有需要磨合的地方嗎？
簡君晉：對，在現(xiàn)場我看到兩位影壇的大前輩，甚至是傳奇人物，一個(gè)是60年代歌舞片的天王巨星，另一個(gè)是70年代武俠片的天王巨星。可能近這幾十年，大家認(rèn)識(shí)他們的作品都是在電視機(jī)上看到比較多，但他們是電影的巨星。所以當(dāng)我看到他們兩位齊集在我的片場時(shí)，那一刻我其實(shí)有點(diǎn)感動(dòng)。
修哥（胡楓）和John哥，他們無論人生或者演戲的經(jīng)驗(yàn)都非常豐富。他們閱讀劇本之后，他們對于這兩個(gè)角色的了解的透徹程度，或者掌握的程度，已經(jīng)非常高。等到真正拍攝的時(shí)候，很接近我心目中想他們演出的水伯和通伯的形象，我們在拍攝的時(shí)候，也會(huì)加入即場互動(dòng)或者創(chuàng)作。
胡楓 飾 水哥
例如John哥在最后見余香凝那場戲，在大雨中和余香凝對話，跟她說“不要為了做對一件事而內(nèi)疚”的那場戲，在講完這句話之后，他要上車前，脫下帽子戴到余香凝的頭上，這個(gè)情節(jié)是劇本里面沒有的，是John哥當(dāng)場發(fā)揮，他在演這場戲的時(shí)候，覺得如果他是通伯，他就會(huì)送這頂帽子給這個(gè)女孩子，代表著他對她的關(guān)懷和保護(hù)，這些當(dāng)場發(fā)揮，也令通伯和水伯這兩個(gè)角色更立體和更好看。
“不要為了做對一件事而內(nèi)疚。”
而且John哥和修哥人都很好，尤其是John哥，可能他自己做過導(dǎo)演，他理解導(dǎo)演在片場面對的各方面壓力，他沒有給過我們壓力，他會(huì)跟我們討論劇本、討論角色如何設(shè)計(jì)，也不會(huì)強(qiáng)加他的想法，一點(diǎn)說教的意味都沒有，反而他會(huì)分享很多自己這么多年生活的點(diǎn)滴。他很怕年輕演員，譬如余香凝、梁雍婷、周漢寧，他們會(huì)害怕自己，所以他很主動(dòng)跟他們聊天，講很多不同的事情，所以在片場是一個(gè)很好的交流。
澎湃新聞：整個(gè)電影的基調(diào)非常灰暗，假爺孫情感的設(shè)定，算是電影里唯一的暖色，這組人物關(guān)系是怎么考慮的？
簡君晉：在現(xiàn)實(shí)資料搜集的時(shí)候，我知道原來那位記者進(jìn)入院舍，是扮一位失智老人家的孫女，當(dāng)然她后續(xù)沒有所謂的情感投入其中，但是我覺得，這一點(diǎn)可以作為我們劇本中的戲劇創(chuàng)作，所以加了一個(gè)假爺孫的關(guān)系線、情感線放進(jìn)去。甚至對我來講，凌曉琪這個(gè)角色，有一個(gè)對自己親生爺爺離開她，帶著一個(gè)內(nèi)疚和愧疚，而她面對John哥，即通伯這個(gè)角色，她有一個(gè)重新救贖的機(jī)會(huì)，給她重來一次的機(jī)會(huì)。
假爺孫的設(shè)定
澎湃新聞：影片大多數(shù)時(shí)候的表達(dá)是非常克制，但也會(huì)有幾處插入音樂渲染情緒的處理，作為導(dǎo)演你對于音樂的態(tài)度，希望強(qiáng)調(diào)什么？
簡君晉：我們嘗試很克制地去處理音樂，不想渲染或者想強(qiáng)加情緒給觀眾。因?yàn)槲矣X得，近年流行音樂很簡約，我都很喜歡，但是有一種去旋律化的潮流。但是偏偏這個(gè)電影，我自己希望做到一個(gè)旋律，觀眾會(huì)記得，日后想起這個(gè)旋律，都會(huì)回想起電影的畫面。
所以和配樂朱蕓編討論了很久，我們甚至有真的樂團(tuán)去演奏當(dāng)中的配樂。我們沒有很多錢去拍戲，但我們希望將最好的給到觀眾，所以專程去了羅馬一個(gè)著名配樂師工作室，去做這個(gè)配樂。
“惡未必有惡報(bào)，就算真是這樣，我還是會(huì)選擇公義和善良。”
未必能改變社會(huì)環(huán)境，但每個(gè)人可以從自身做起
澎湃新聞：去年TVB一部《新聞女王》也收獲很多討論和獎(jiǎng)項(xiàng)，你在電影里也借人物之口問：“十年后還有記者嗎？”怎么看待現(xiàn)在傳媒行業(yè)的處境？
簡君晉：新聞工作這個(gè)界別要面對的挑戰(zhàn)，并不是限于香港這個(gè)地方，這是全球新聞工作者都要面對的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之后，所有東西的呈現(xiàn)越來越多，出現(xiàn)得越來越快，也消失得越來越快，大家少了耐性很深入地去看一件事情，而且每一則新聞的熱度都會(huì)過得很快。
現(xiàn)在新聞業(yè)面對的問題是全球性的，未必是一部電影可以改變什么，或者有很大的幫助，但至少這部電影，我們盡力去還原部分新聞工作者去采訪，或者去揭露真相時(shí)面對的困難，又或者是一些兩難的情況。
就像電影中的凌曉琪一樣，她去揭露護(hù)老院里面的黑幕，她想告訴這個(gè)世界，有弱勢社群被剝削，結(jié)果她令這件事情被揭發(fā)，政府也決定采取行動(dòng)，聽起來似乎伸張了正義，但是矛盾之處就是，她令這幫本來有一個(gè)藏身之處的人要流落街頭，沒有了一個(gè)“有瓦遮頭”的地方，到底是幫助他們，還是連累他們呢？
我拍《白日之下》這部電影，就是想盡力還原這部分的真實(shí)給大家看。什么叫真實(shí)？就是這個(gè)世界不是非黑即白，有很多事情本身存在著矛盾，但是如果我這部電影能夠令大家看完，對傳媒的工作多一分了解，也對他們多一分支持，或者有一些新聞工作者，他看完這個(gè)電影之后，他有小小感到被安慰，我已經(jīng)覺得很開心了。
澎湃新聞：有評論把這部電影比作港影版《熔爐》，電影是否能改變些什么？
簡君晉：我最想記得的是，可能有人跟我說看完電影之后，令他覺得更加要珍惜家里人，可能有一些家里人在院舍里面，可能馬上接他出來，然后帶他出去玩、喝茶。對我來講，未必可以帶來很大的社會(huì)制度的改變，但起碼我覺得，可以從自己的心里出發(fā)，改變一點(diǎn)已經(jīng)很好。
很多時(shí)候我們都太忙了，年輕的時(shí)候沒有想到自己會(huì)衰老，但是看完電影可能會(huì)有反思，當(dāng)有一天我們老了，或者當(dāng)有一天身邊人和家里人老了，會(huì)怎么樣呢？在宣傳期，我接收到最多或者最關(guān)注的都是這些，我覺得也很欣慰。
《白日之下》劇照
澎湃新聞：老齡化問題已經(jīng)讓社會(huì)越來越關(guān)注養(yǎng)老，許多人也會(huì)對自己的老齡生活感到焦慮。做這部電影之后，你有什么樣新的思考？
簡君晉：全球的人口老化，我自己居住的香港這個(gè)城市，高齡化或者人的壽命比以前更長，未來長者的人口占的比例會(huì)增加，這些都是在我所生活的城市中出現(xiàn)的情況。拍了這部電影出來，去年我們做了一些映后的分享，觀眾也會(huì)表達(dá)，這部電影看完后，我們知道“如何照顧長者”是大家需要關(guān)注的題目，但是我作為一個(gè)普通人，我可以做什么去改變社會(huì)的狀況呢？可以改變這個(gè)制度呢？大家都覺得，作為一個(gè)普通人做不了任何事情。
但是有一場的放映，就是有一些社會(huì)福利界的朋友來看戲，當(dāng)大家討論到這個(gè)問題：一個(gè)普通人可以在這個(gè)議題中做一些什么呢？有一位做長者福利的人，他分享了一個(gè)看法，我覺得很值得跟大家分享。
他說，作為一個(gè)普通人，我們做的事情不用多，但是我們從今天開始，就照顧好我們自己的健康吧，多點(diǎn)去運(yùn)動(dòng)，做多點(diǎn)對自己健康有利的事情，令我們的晚年健康狀況得到一個(gè)改善，不要太過消耗我們的健康，直到我們沒有辦法再支持而倒下，我們才懂得珍惜健康。
他說，整個(gè)社會(huì)中，只要多點(diǎn)人有這個(gè)想法和付諸行動(dòng)的話，未來在整個(gè)社會(huì)制度中，要照顧長者健康這部分的負(fù)擔(dān)，可能都大大減少，從你還是壯年的時(shí)候開始培養(yǎng)運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣，讓運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣一直陪伴到你的晚年。這些聽起來似乎是很簡單的事情，但是只要這個(gè)社會(huì)多一點(diǎn)人愿意這么做，已經(jīng)會(huì)有很大的改變，我覺得這是一個(gè)挺發(fā)人深省的分享。
澎湃新聞：好像這幾年香港的青年導(dǎo)演有意地拍攝更多現(xiàn)實(shí)主義題材，是巧合還是某種共識(shí)之下的“新浪潮”？
簡君晉：香港這幾年，每一年都有新導(dǎo)演或者年輕導(dǎo)演推出他們的電影作品，現(xiàn)實(shí)主義的題材或者社會(huì)議題，只是這些新導(dǎo)演的部分選擇。我覺得香港的新導(dǎo)演選的作品題材都挺多樣化，例如《毒舌律師》是一部比較商業(yè)類型的電影，今天又有黃綺琳的《填詞L》，她的題材說的是一個(gè)填詞夢少女的故事。
電影題材是多樣化，不僅是集中在現(xiàn)實(shí)主義題材那方面，我自己也是新導(dǎo)演之一，香港這幾年的新導(dǎo)演，同一屆出來的關(guān)系挺好，我們關(guān)系也很好，我很開心看到大家都拍攝不同類型的題材，做不同的新嘗試。
我相信，每一個(gè)創(chuàng)作者經(jīng)歷時(shí)間的推移，也會(huì)成長，接觸到很多新的事物，心態(tài)上也有改變，所以會(huì)產(chǎn)生不如我寫不同題材電影的念頭，而我自己也很想嘗試不同類型、不同題材的電影，并沒有說特別喜歡某一類型的電影，我只想拍這種類型和這種題材。我有很多東西都想嘗試，如果有人敢找我拍警匪片，我也會(huì)拍。